domingo, 29 de outubro de 2017

Filme “O Chamado 3” e a curiosidade suicida


Filme “O Chamado 3” e a curiosidade suicida







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Fui ver algo no centro da cidade sobre umas contas para pagar. Nesse trajeto, encontrei uma eletrônica que possuía algumas coisas antigas para vender. Dentre elas, havia um velho aparelho de videocassete, um player de VHS, e me interessei em experimentar a experiência de ver um filme em antigo formato, não digital. Assim paguei uns 50 pila e e levei o aparelho, grande, que mal cabia de baixo do braço, para casa. Ao ligar o aparelho, este não funcionou de primeira, necessitando um antigo cabo RCA e minha TV já não tem a entrada. Decidi procurar uma TV antiga de tubo, e a achei no porão escuro de casa. Consegui assim ligar e descobri que havia uma fita dentro, sem nenhuma inscrição. Achei o botão eject e tirei a fita. Era preta e sem nenhuma identificação. Fiquei curioso e coloquei a fita, que de começo apenas apresentou chuviscos e uma imagem borrada, mas em certo momento um filem antigo: uma mulher se olhava no espelho, depois pareceu um poço, uma escada caindo, insetos, um farol e outras imagens desconexas, e uma mulher se suicidando em um precipício, caindo. O filme acabou rapidamente e tocou o telefone. Ao atender, ouvi uma voz rouca de mulher me dizer: 7 dias...


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“O Chamado 3” restaura, após 12 anos, uma franquia de suspense psicológico, de origem japonesa, a que já comentei em meu livro “Filmes e Filosofia”. Apesar de se dizer em extras que o filme primeiro é de 2002, na verdade havia um filme japonês antes, Ring, e assim apresentava a mesma história, apenas com final mais light, mas com o mesmo drama ou suspense envolvendo Samara, espécie de menina paranormal a que todos temiam em uma pequena cidade. No filme japonês a questão é uma lenda urbana, onde jovens comentam mortes estranhas de adolescentes que morreram com a cara estranha. No filme japonês um casal procura o poço e o encontra, mas sem grande dano. Já nos filmes americanos, “O chamado” e “O chamado 2”, não acaba bem para os namorados da jornalista. Sempre há casais e morre alguém. O filme mostra um terror psicológico que já não está tão fácil de se encontrar, e por isso em O Chamado 3, voltamos a história da fita amaldiçoada por Samara, e de acontecimentos de sua vida, sobrenaturalmente inseridos nesse filme, que para quem o assiste, resta apenas 7 dias de vida.


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A mesma atriz que faz a monstra executa o papel, sendo contorcionista, e para isso nada menos que 7 horas de maquiagem são necessários. O filme “O Chamado 3” restaura a estória do primeiro, e assim muda de um casal mais maduro e uma criança pequena, para o roteiro onde um casal adolescente entra nesse jogo, ou melhor, em uma experiência onde um professor tenta provar a imortalidade da alma, ou que a vida não acaba. Assim quem tira a cópia da fita e a repassa não mais sofre alucinações, e também delega a morte. Isso mostra uma mudança tecnológica, e nesse filme o que era uma fita VHS passa a ser vídeo em diversas plataformas, como celulares, e-mails, redes sociais, etc, que mostra a escravidão nossa as tecnologia e o monstro que podemos ter em nossas mãos. Vemos a protagonista igualmente corajosa, a comparação de outros filmes anteriores, e apenas faltou o pequeno menino, que sempre foi tema dos filmes. Contudo, mais informação sobre a vida de Samara foi colocada, e de sua família, e assim completa os filmes anteriores, com um padre estranho abusador entrando na história. No mais os sinais se repetem, e o que antes era foto, como rostos desfigurados, agora virou vídeo, e a Samara também aparece em celulares. Isso mostra que o monstro está em nossas mãos, e que a maldição sobrevive, já antiga, a qual começou na lenda urbana japonesa.

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Para mais os comentários que fiz ao primeiro são válidos, e envolve grande simbologia inconsciente e certa iniciação, como passagens, águas, poços etc, que mostram tanto eventos de nosso nascimento, como útero, líquido aminiótico, como da morte, referente ao túnel descrito por pessoas que quase-morreram em UTI, ou descreveram a morte e retornaram para nos falar. O filme tem boa luz, uma tonalidade verde de cores, e há bons sustos inesperados, haja vista as visões da protagonista. Desejamos também que alguns personagens sofram pelo mal que fizeram, ou por gerarem o monstro que estão sujeitos a enfrentar, e assim certas mortes tem o tom de justiça. O filme restaura uma boa história e tudo sugere que terá continuação, além de aproveitar muito do que já foi usado em filmes anteriores, como a necessidade jovem de conhecer coisas novas, mesmo que não pareçam tão boas. O jogo “baleia azul” lembra muito o chamado, e muita gente morreu por uma certa brincadeira. No filme o tema é parecido, e mesmo o antigo japonês já tratava de uma curiosidade perigosa. Por fim, melhor fosse que eu não tivesse visto a fita no videocassete, em 7 dias conto o que aconteceu...




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sexta-feira, 22 de setembro de 2017

Lições de filosofia esotérica do filme A Cabana


Lições de filosofia esotérica do filme A Cabana


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Filme inesperado



Vi esses dias o filme “A Cabana” e imaginei um filme religioso, ao estilo de outros que já vi sobre o tema, mas me deparei com algo diferente e diverso do imaginado. O primeiro motivo foi justamente a diversidade da representação do divino, se colocando uma senhora negra como Deus, e ainda uma oriental representando o Espírito Santo e um árabe sendo Jesus. Esse filme foi criticado por representantes religiosos, e há quem viu nele heresia ou mesmo apenas o julgando de uma produção de espiritismo, quando parece que o livro tinha mais um público gospel mesmo. Para mim, ao ver o filme, notei mais lições psicológicas de constelação familiar, de crises vividas pelo protagonista por ter perdido pequena filha, e mesmo uma EQM (experiência quase-morte) ao bater contra carreta, que de um tema exclusivamente religioso. Mas o filme vai além e parece mostrar além de Deus em três pessoas que mudam de aparência, mas mostrar aspectos de filosofia esotérica, como de Teosofia. Já fui julgado de teósofo na leitura de meus livros, e quem os lê pode mesmo notar alguma inclinação de temas, apesar de eu achar que a teosofia oriental moderna ser diferente de uma teosofia cristã mais antiga. Mas falarei do filme em aspectos de filosofia esotérica e mística.


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Detalhes místicos





O filme ganha detalhes místicos desde que o protagonista recebe uma carta sem remetente, e onde não há pegadas de quem entregou, de modo que amigo o sugere que a carta veio de Deus. Fiquei a pensar: como isso não poderia representar um contato do Cósmico, ou da Consciência Cósmica com o subconsciente do protagonista, o que foi simbolizado por uma carta de Deus. Depois o mesmo pede um carro emprestado para ir até a cabana, e aí começa o mistério, quando ele chega a cabana e encontra ninguém menos que Jesus, numa aparência de árabe, carregando lenha para uma fogueira, e aponta uma arma contra homem de aparência mendicante, sendo que este nada faz, o que de início me fez pensar em anjo. Um anjo ou mestre espiritual não se preocuparia com uma arma, ainda mais se essa vem em outro plano dimensional, onde o espírito não morre com armas de fogo. Muitos místicos e profetas tiveram contato com Deus justamente por um anjo, e há quem tenha até lutado com o anjo, como Jacó, que muitos dizem ter lutado com Deus.
 
 
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Outro detalhe místico é que o protagonista entende estar morto, quando fala com Deus, ou com a senhora que O representa, de modo que pensar em EQM após acidente com caminhão não seria estranho. Depois o mesmo tem raiva do assassino da filha, e entra em uma espécie de umbral, lugar de lama ou escuro, o que lembra narrativas espíritas como a presente em Nosso Lar, ou lembra o que certos místicos chamam de umbral, mundo de desejo inferior ou mesmo inferno. Essa vibração, e no astral e planos tudo é vibração, aparece novamente no barco, quando Jesus convida o homem a andar sobre as águas. Escolas místicas falam que Jesus usa outra forma de corpo para andar nas águas, o Corpo Vital. Parece que o filme retrata mesmo muitos conflitos emocionais e familiares, e esse foi o motivo de recuperação do protagonista. Mais um ponto místico foi ele ver a filha, em nível espiritual, ainda viva, e o pai, este último num grupo que era classificado como todas as almas do mundo, que para mim não é outro que o corpo de Cristo ou de Adam HaRishom da cabala, ou as centelhas de almas que formam uma só Alma.
 
 
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Mas o grande ponto foi a escolha que foi dada por Deus para que ele pudesse ficar com a filha no plano elevado, um Primeiro Céu dos místicos, ou escolher voltar para a Terra e família: essa escolha é a do adepto, que se fosse o caso não precisaria mais reencarnar. Escolhe voltar para a família e se torna por fim um homem iluminado. O filme assim mostra uma filosofia esotérica, que veladamente não foi tão notada, confundida com apenas espiritismo, mas que parece ter uma base maior. No fim ele acorda em hospital, o que parece revelar a experiência de uma quase-morte, apesar de ele ter dito viver o inefável.



Imagens de :

http://palavrasproliferas.blogspot.com.br/2017/05/opiniao-sobre-o-filme-cabana.html

https://almde50tons.wordpress.com/2016/11/24/imagens-da-adaptacao-de-a-cabana/

https://voandoosozinha.blogspot.com.br/2017/05/eu-assisti-cabana.html

domingo, 22 de janeiro de 2017

ASSASSINO A PREÇO FIXO: O ANTIGO E O ATUAL


ASSASSINO A PREÇO FIXO: O ANTIGO E O ATUAL






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Começarei a fazer um comparativo e filmes antigos que tiveram suas versões atualizadas, mudando atores e algo do roteiro. Hoje temos aqui o Assassino a preço fixa (em inglês Mechanic, Mecânico), que em Charles Bronson fazia tremer pela inteligência e astúcia do personagem, bem como de seu lado refinado em residência. Já o atual, com o ator de Carga Explosiva, Jason Stathan, somou alguma luta corporal e característica do ator e do cinema atual, que além de tiros não deixa de acrescentar os socos e chutes com uso ainda de objetos, em golpes estilo Jackie Chun. O roteiro ficou um tanto parecido com o filme antigo, apesar de no final explicarem as coisas, o que no antigo era subentendido. De qualquer forma são dois filmes que mostram a rotina de um matador de aluguel.







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Tanto no antigo quanto no novo, o filme se baseia na história de um matador de aluguel que precisa assassinar um grande amigo, e depois o filho desse amigo rico, o busca para aprender o ofício de Mechanic, ou matador de aluguel, e assim descobre no meio das tantas que seu mestre é o assassino do pai, e por fim deseja a vingança. O final é surpreendente e sai um pouco dos clichês de filmes que geralmente se apresentam. No antigo o jovem demonstra frieza ao ver sua irmã tentar suicídio cortando os pulsos, e já no novo ele briga com homem de rua e luta com outro sujeito bem mais forte que ele, igualmente mecânico. Já no antigo o rapaz andava em festas e demonstrava conhecimento em áreas diversas, como na habilidade em pilotar motos. Cena de perseguição de motos é impagável no filme antigo, bem como a do trator empurrando carro em precipício, ou das bombas jogadas na estrada.




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Já no novo há umas cenas estranhas, como quando saltam de prédio segurados por cabo de aço, o que mostra ser mais um facão e zoação do filme. O antigo tinha uma seriedade e ar sombrio da época, coisa que o atual não conseguiu reproduzir, e nem se igualar. Também Bronson dá medo só de ver, com seu ar de espião russo, e cara enrugada, o que o ator atual não demonstra possuir. Quanto a mansão ou refúgio onde o assassino estuda e planeja a morte paga por seus clientes, a atual vale pelo toca-disco hi-end (caríssimo...) e sistema valvulado (igualmente), demonstrando o bom gosto do novo personagem.




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Marca que fica no antigo e que no atual não se repediu, é o estudo e parte intelectual do “profissional”. Com Bronson os estudos tinham uma ficha e diversos detalhes das pessoas, procurando as assassinar para que tudo fosse “limpo”, ou parecesse um acidente. Na primeira vítima do novo, um cadeirante, se simulou um assalto de carro, e todos acreditaram na história. Já no antigo os tiros de sniper e luneta eram um meio de se retirar qualquer proximidade ou desconfiança com relação ao trabalho.





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Por fim, a vida pessoal do Mecânico é sempre muito fria e distante, sem amigos ou namoradas. Isso foi repetido quando ele contrata uma garota de programa em balada, que finge ser sua amante. No antigo a moça até lia uma carta de amor, tentando simular também esse afeto com o profissional. Mas o novo aprendiz demonstra ter habilidades com armas e luta corporal, o que o antigo não possuía. Uma analogia muito inteligente do novo é que o ator ou mestre tem um carro que faz manutenção, e assim é também mecânico no sentido usual. Em tudo isso demonstra uma imperturbabilidade digna de um assassino de seita, e uma noção de corporação muito forte, em que a ordem de matar melhor amigo não é questionada. Por fim o empregado vira contra o empregador e as regras são suspensas, interrompendo o maquiavelismo e a ética amoral. Por fim, o filme novo também tem boa perseguição de carro e o final idêntico ao antigo, o que pode trazer admiradores de Bronson para novos títulos que imitem o mesmo.

domingo, 1 de janeiro de 2017

Filme Inferno e a Divina Comédia de Dante, bem como a filosofia medieval


Filme Inferno e a Divina Comédia de Dante, bem como a filosofia medieval




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Após os sucessos de Código da Vinci, bem como Anjos e Demônios, eis que agora surge a adaptação de mais uma obra de Dan Brown para o cinema: Inferno. Dirigido por Ron Howard, e mais uma vez estrelando Tom Hanks. Semelhante a todo o filme que restringe a informação do livro, bem como amplia com o aspecto visual, pelas belas cidades, igrejas e obras de arte mostradas, resta que se trata de uma história de bomba, daqueles que você espera que exploda ou acabe alguma hora. Mas vale pelas citações de Divina Comédia, bem como da referência do personagem com sua amiga, Robert Langdon como Virgílio procurando a sua Beatriz.
 
 
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De forma diferente a obras anteriores, agora não se trata de uma conspiração ou de religiosos fanáticos os antagonistas, mas sim de um cientista maluco. Ele achou que um vírus, a semelhança de uma peste negra, matando 95% da população mundial faria o planeta melhor. Junto a ele veio ainda a bela namorada, que engana Langdon, seu gênio simbologista, para chegar ao vírus e assim usar da ciência, que alguns dizem imparcial, para destruir o mundo. Langdon sonha com o Inferno de Dante e vê pessoas nos seus tormentos, o ladrão atacado por cobra, o adivinho com a cabeça virada para trás e assim por diante. Filmes que retratam o inferno que podem ser também citados são o “Amor além da vida”, de Rob Williams e um nacional, de Zé do Caixão, o “Delírios de um anormal”. Mas a charada fica meio no ar, quando o protagonista tem de decifrar uma imagem retratando o inferno e não decifra nada, apenas vai procurando lugares em construções antigas.

 
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O que faltou na obra foi alguma referência a sociedades secretas, o que coloria as obras anteriores. Não que não haja na Divina Comédia algo, ou que mesmo Dante não tivesse sido membro de uma ordem secreta. Ele foi, e pelo que lembro, da mesma de Hyeronimus Bosh. Ademais, as cenas de inferno interessantes eram desse artista, e também poderia ser lembrado na obra ou filme. Mas no canto XXV da obra de Dante se pode ver alguma referência maçônica. Também o livro de Dante guarda segredos iniciáticos e esotéricos. Voltando ao filme, esse trata mais uma vez de impasse entre a ciência e a fé, entre a razão humana e a Revelação Divina. Esse seria o encontro de Beatriz, ou reencontro, que foi aludido no filme como o reencontro do professor, já sem memória, com sua amiga acadêmica. Um estudo de arte poderia ser feito com o filme, e nesse sentido usado também para alguns eventos históricos pouco comentados. Sobre o inferno se poderia ver a teologia de Karl Barth, que falsa numa predestinação de Deus para as pessoas no inferno. E de filosofia medieval, poderia se ver algo de Tomás de Aquino e de Agostinho, dentre outros pensadores, sobre o tema do inferno.

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Por fim o filme tem sua bomba com o vírus, e assim segue o mesmo foco de Anjos e Demônios, onde se tem desarmar a bomba e salvar o planeta. Vale pela atuação da bela Felicity Jones (do novo Star Wars), que mostrou uma reviravolta, ao se mostrar em vez de auxiliando o protagonista, uma nova antagonista. A iluminação da cenas foi boa, as locações, bem como efeitos especiais na ação bem moderados. Mesmo com o protagonista descobrindo que seu destino era armado e guiado por drogas que lhe injetaram, o que agrega alguma ficção e conspiração na história. Pelo menos o personagem ensina algo e é um intelectual. Vivemos em um tempo em que os idiotas têm vez, e os eruditos ficam ocultados. Bom sempre lembrar que a liderança é para os líderes, e que a solução de impasses fica para quem é especialista. O filme tem um bom roteiro, por citar algo de Dante, mas deveria falar mais da vida de Dante. De qualquer modo há pelo menos um enfoque cultural e passeio a ver obras de arte, em belas cidades e locais turísticos, em especial Veneza e o local de Stanbul. Também a banda sinfônica deveria tocar algo nas cenas finais. Do mais, algumas diferenças do filme para o livro.